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吾常忆幼时弄泥之趣，犹历历在目。彼时取湿地黄泥，以双手揉练，欲制一陶炉。泥团在手中辗转，渐具雏形，然指爪间泥渍密布，十指皆染玄色，黑垢沉积，指甲几为泥色所掩，不见本相。归而濯手，置诸清水，浸泡良久，反复涤荡，方觉稍有洁净之意。
幼时制陶，颇觉简易。得细腻陶泥，滤去冗余水分，便可随心捏作万物，诸般形状皆能成形。或作圆润之罐，或塑精巧之皿，皆凭双手与泥性相契。
然彼时未识陶艺之奥，常致失误。尤记曝于日下之时，妄图速得干坯，以见成物之功。孰料骄阳过盛，坯体受之，水汽遽失，内外交迫，应力骤生。表里干湿不均，收缩失衡，致使坯体开裂，精巧之作毁于一旦，幼心大挫 。
今思之，陶瓷坯体于干燥之际，水分挥发，实有定数。坯体表面水汽升腾，流散易速，内部水汽游走其间，散失较缓，差异由生，应力乃起，裂坯之象，自是难免 。
而烧制之功，实乃陶瓷之要枢。高温之下，陶泥所含诸般矿物质，皆起神奇之变。黏土矿物首当其冲，其水分析出，原有结构崩解，继而分解为诸般细微粉末；而后历经煅烧，粉末复又结晶，新矿物相由此而生。这些矿物相互交融，紧密交织，如榫卯之契合，使陶瓷强度大增，质地愈发坚实，方可承载风霜，承受外力。
反观仅经日晒之坯体，未历高温焠炼，内部颗粒联结松散，恰似乌合之众。其质地孱弱，不堪一击，外力稍施，便分崩离析，不得为用。此中差别，恰如鸿沟，制陶之道，诚不虚也 。
忽思及今日之举，吾与元心果携红鲤出游。以桶盛水，内置塑胶袋，护鱼于内。行至佳处，提袋示之，令其观山川秀色，旋即归位。半时许，匆匆返舍，恐有闪失。
元心垂问红鲤：\"卿感何似？\"
但见红鲤晕眩欲呕之态，憨态可掬，令人莞尔。
红鲤蹙眉嗔道：\"莫再将吾置此塑胶囊中！\"闻此言，吾不禁拊掌大笑。
元心佯怒道：\"汝何故发笑？吾心甚戚，尔等能通款曲，独余不得与闻！\"
吾含笑揽元心入怀，抚其云鬓柔声道：\"卿勿恼，吾即汝之'鱼语翻译官'也。\"
遂将红鲤苦衷转述：\"彼言困于囊中，目眩如坐舟车。\"
元心讶然：\"异哉！游鱼亦会晕眩？\"
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